I. Ludwig Mies van der Rohe y otros Colonia Weissenhof, Stuttgart, 1927
II Hugo Häring
Hacinda Garkau, cerca de Lúbeck, 1922-1925
III Walter Gropius
Sede de la Bauhaus, Dessau, 1925-1926
IV Jan Duiker
Sanatorio Zonnestraal, Hilversum, 1926
v Bruno Taut
Colonia Onkel Toms HÚtte, Berlín-Zehlendorf, 1926
VI Erich Mendelsohn
Almacenes Schoken, Stuttgart, 1926-1928
VII Le Corbusier
Villa Saboya, Poissy, 1929
VIII Alvar Aalto
Biblioteca municipal, Viipuri, 1927-1935
IX Pier Luigi Nervi
Hangares aeronáuticos, Orvieto, 1935-1939
X Giuseppe Terragni
Casa del Fascio, Como, 1932-1936
XI Erik Gunnar Asplund
Ampliación de los Juzgados, Gotemburgo, 1912-1937
XII Frank Lloyd Wright
Casa Rosenbaum, Florence (Alabama), 1939
Conclusión
Bibliografía
Procedencia de las ilustraciones
Indice alfabético
Este libro es un intento de observar de nuevo el Movimiento Moderno y volver a enmarcarlo según unos criterios más amplios. A diferencia de las historias canónicas de la arquitectura moderna, este libro exalta la profundidad y complejidad de ese movimiento, y resalta no tanto sus propósitos comunes como su espíritu explorador y la consiguiente diversidad creativa.
En este estudio se intenta también hacer una aproximación más cercana a los edificios, pues muchas historias del pasado, al concentrarse en los estilos y los periodos, y en la historia de la cultura en general- han mencionado los edificios sólo de pasada. Esto hace que el enfoque de este libro sea diferente y que tenga además un marcado carácter didáctico, pues el libro va dirigido fundamentalmente a los estudiantes de arquitectura.
Para ellos se ha adoptado el método del "estudio de modelos" o casos concretos (case studies), de manera que cada uno de los capítulos que componen el libro está dedicado monográficamente a un ejemplo singular; la excepción es el primer capítulo, que examina todo el conjunto de la colonia Weissnhof, como muestra de la variedad de enfoques entre los arquitectos modernos.
La singularidad del libro está en la selección de los modelos, pues aunque se incluyen obras maestras indiscutibles (como la Bauhaus o la villa Saboya), también aparecen ejemplos menos habituales (como la hacienda Garkau, de Hugo Háring, o los hangares aeronáuticos, de Pier Luigi Nervi), a los que se unen edificios ya desaparecidos (como los almacenes Schocken, de Erich Mendelsohn). Y es que el autor quiere reivindicar el estudio de la obra Mendelsohn y de Bruno Taut porque, pese a ser dos arquitectos muy influyentes en su época, luego fueron relegados al olvido. La singularidad del enfoque se confirma en la obra elegida de Frank Lloyd Wright:una de las múltiples "casas usonianas", mucho menos coonocidas que su célebre Casa de la Cascada.
