Introducción
Encontrar el encuadre
Principios de la composición y conceptos técnicos
Las proporciones de aspecto
Los ejes del encuadre
La regla de tercios
La regla de Hitchcock
Composiciones equilibradas y descompensadas
Planos picados y contrapicados
Marcas visuales
Encuadres cerrados y encuadres abiertos
Puntos focales
Regla de los 180°
Longitud focal
Campo de visión
Lentes gran angular
Lentes normales
Lentes teleobjetivo
Lentes rápidas frente a lentes lentas
Lentes primarias
Lentes de zoom
Lentes especializadas
Profundidad de campo
Distancia de la cámara al sujeto
Filtros de densidad neutra
Formatos de filmación
Kits de adaptación de lente de 35 mm
Vídeo SD y HD
La mira de director
Sistema de imágenes
El sistema de imágenes de Oldboy
Primer plano cerrado
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Primer plano
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas.
Plano medio corto
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano medio
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano medio largo
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano general
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano panorámico
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano sobre el hombro
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano de contexto
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano subjetivo
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano de dos
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano de grupo
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano oblicuo
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano emblemático
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano abstracto
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano macro
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano de zoom
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Panorámica horizontal
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Panorámica vertical
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Travelling
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Travelling con zoom
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano de seguimiento
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano Steadicam
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano grúa
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Plano secuencia
Por qué funciona
Aspectos técnicos
Romper las reglas
Filmografía
ÍNDICE ALFABÉTICO
¿Por qué hay composiciones de películas que nos dejan escenas inolvidables en nuestra memoria, y otras no? ¿Cuáles son las normas que debe tener cualquier cineasta que se precie? Entender y aplicar las reglas de la composición cinemática es la base para comunicarse con éxito con el público. Este libro, único en su género, combina teoría e instrucciones prácticas para aprender a crear vídeos con imágenes bellas, elocuentes y muy pulidas. Una esmerada selección de cientos de escenas clásicas y contemporáneas, le ayudará a saber cómo se concibieron. Conozca cómo funcionan y por qué funcionan, qué consideraciones técnicas debe tener siempre en cuenta y cuándo puede y debe romper las reglas. Lo mismo si es un cineasta aficionado que un reconocido profesional, puede aprender más aquí que en cientos de horas de prueba.
Gustavo Mercado es un galardonado cineasta independiente con más de una década de experiencia como escritor, director y director de fotografía. La primera edición de este libro (publicada en español por esta editorial como 'La visión del cineasta. Las reglas de la composición cinematográfica y cómo romperlas') ha sido traducida al francés, español, chino, polaco, turco, portugués, japonés y coreano, y se utiliza para estudiar cine en colegios y universidades de todo el mundo. Su segundo título, 'El lenguaje de las ópticas: El poder de las ópticas y su expresividad en el cine' de la serie de libros cinematográficos 'La visión del cineasta' (también publicado por esta editorial), se tradujo al turco, español, chino, japonés, coreano y ucraniano.
Mercado enseña cinematografía, edición, escritura de guiones y producción de películas en la Escuela de Artes y Ciencias del Hunter College de Nueva York.
