El flamenco y la copla han estado presentes en toda la historia del cine español desde sus inicios. Algunas veces, como motivo central de una película, caso de Duende y misterio del Flamenco, Los Tarantos, La copla andaluza, El alma de la copla, Los flamencos, las películas flamencas de Saura, etcétera. Pero en la mayoría de las ocasiones en que está incluido, el flamenco aparece en una o dos escenas, como algo episódico. Se ha criticado mucho el uso excesivo de la copla como gancho comercial, el protagonismo de figuras populares que, si como actores resultaban un desastre, arrastraban público a las salas. Lo peor es que bastantes películas con estrella flamenca / folclórica ni siquiera fueron rentables económicamente, eran fracasos estrepitosos en taquilla. Y es curioso que siendo tan abundante, la presencia del flamenco y de la copla en el cine español haya sido tan poco tratada. Seguramente, a los historiadores del cine, al menos a la mayoría, les atrae escasamente el asunto. Los que lo han tratado son escritores más próximos al flamenco y a la copla que al cine: José Bias Vega, Daniel Pineda,
Crítico de literatura y flamenco en diversas publicaciones. Especializado en historia y literatura del siglo XIX español, es autor de "Luis de Usoz y Río" (1986), "Eduardo Gasset y Artime, biografía de un pontevedrés ilustre" (1996), "El flamenco en los escritores de la Restauración, 1876-1890" (1997), premio «González Climent», además de numerosos artículos. Otras obras flamencas son: "Pasión y muerte de Gabriel Macandé" (1977), "La comedia flamenca" (2000), "Pepe Marchena y Juanito Valderrama. Dos figuras de la ópera flamenca" (2007) y "El flamenco en el cine" (2013).
