VALÉRIE MRÉJEN / MRÉJEN, VALÉRIE
1. Relaciones amorosas en la literatura
2. Personajes excéntricos en la narrativa
3. Análisis de la belleza cotidiana en la narrativa contemporánea
4. La obsesión amorosa en la literatura
5. Estudio de personajes masculinos en la ficción
6. Relaciones amorosas imposibles en la narrativa actual
7. La relación con los objetos en la literatura
8. La ironía en la escritura literaria
9. Caracterización de personajes en la narrativa
10. El amor y la individualidad en la novela contemporánea
El Agrio es Bruno, y la narradora, quizá para su desgracia, se ha enamorado de él. Mucho más: se ha vuelto loca por él. El Agrio siempre llega tarde a las citas y no suele informar de sus planes, tiene una Leica, es muy dado a los accidentes, deshace los envoltorios con sumo cuidado y estudia japonés. El Agrio es uno de esos espíritus dotados para apreciar la belleza de lo cotidiano: el papel pintado de un viejo restaurante, las pegatinas de las naranjas, la porcelana de una taza
El Agrio tiene una delicada relación con los objetos, pero es algo más descuidado en las relaciones con los seres no inanimados y no valora las atenciones de nuestra encantadora y rendida protagonista.
Valérie Mréjen analiza esta historia de amour fou como un médico forense que estudia la escena de un crimen, pero será el lector quien tenga que extraer las conclusiones: muchos se reconocerán en las peculiaridades de esta relación imposible llena de contestadores automáticos averiados, degustaciones de quesos y regalos por correspondencia. Irónica, mordaz y divertida, El Agrio es un pequeño tratado sobre los meandros que puede llegar a trazar el sinuoso río de la expectativa amorosa.
Valérie Mréjen nació en París en 1969. Es, además de escritora, una de las artistas visuales más destacadas de su generación. Ha publicado hasta la fecha tres breves novelas de una rara perfección: Mi abuelo (1999; Periférica, 2007), El agrio (2001; Periférica, 2009) y Eau Sauvage (2004; Periférica, 2011), recibidas con grandes elogios por la crítica española y definidas por JeanLuc Douin en el diario Le Monde como novelas en Súper 8, como películas del Gordo y el Flaco filmadas por la Nouvelle Vague. La publicación en Francia de Selva Negra, en la que aborda algunos de los temas habituales en su narrativa pero dando un giro evidente a su prosa, la consagró como una de las autoras clave de su generación.
