El `Film Noir` nunca fue un género sino un movimiento cinematográfico. Pertenece a una época de 1940 a 1958 y a un país Estados Unidos y surgió por una conjunción irrepetible de elementos sociales, políticos y de producción. `Sed de mal` de Orson Welles fue el film que cerró aquel ciclo, abriéndose paulatinamente el del `Neo Noir` o `Nuevo Film Criminal` (el New American Crime Film), esta vez un auténtico megagénero que, con el paso del tiempo, y después de iniciarse en el cine independiente, se ha convertido en uno de los más populares de Hollywood, influenciando cinematografías de todo el mundo. Paralelamente, ha sucedido lo mismo con la literatura criminal. Escritores como Elmore Leonard, Ruth Rendell, P. D. lames, Donald Westlake, lim Thompson, Ed McBain y un largo etcétera han sido punto de partida o de inspiración, entre otros, de directores como Quentin Tarantino, Curtis Hanson, Lawrence Kasdan, John Dahl, Martin Scorsese, Francis Ford Coppola o Robert Altman, estableciéndose una eficaz interacción entre cine y literatura para escribir la historia crítica de EE.UU. de los últimos cuarenta años, desde 1959 hasta el 2005. En este sentido, no hay otro género que pueda equipararse al `Film Criminal`. Este libro trata del `Neo Noir` o `Film Criminal Norteamericano`. Después de una justificación teórica en que se analiza la evolución del film criminal y su interacción con el `Film Noir` clásico, el autor se adentra en 61 tendencias, prototipos y lugares comunes, analiza a 113 autores básicos para el género (directores, escritores o guionistas), entre ellos a Arthur Penn, William Friedkin, lames Bllroy, Brian de Palma, Paul Schrader, Charles Williams, Clint Bastwood, David Mamet o Michael Mann, y 991 películas fundamentales entre las que figuran `El padrino`, `Harry el Sucio`, `Resevoir Dogs`, `Blade Runner`, EBI hombre que nunca estuvo allí`, `6.A. Confidential` o Instinto básico`.
