Pocas veces se ha topado en su historia la literatura española con una personalidad tan ecléctica y refractaria a etiquetas y escalafones como la de Carlos Edmundo de Ory (Cádiz, 1923-Thézy-Glimont, 2010). Un escritor al que le gustaba ser integrado en la categoría de los raros. Sabía que ahí jugaba con la ventaja que la independencia le concedía para hacer y deshacer sin atenerse al imperativo de las modas o a las fluctuaciones del tiempo.
En ese terreno germinó su lucidez alucinada, su sentido sacralizado de la creación y esa cosa esquiva que se llama genio. Cualidades analizadas en profundidad en su poesía, pero a las que se les ha prestado poca atención a la hora de tratar su narrativa. Sin embargo, su dedicación al cuento no fue episódica sino una constante y una de las facetas más interesantes y menos conocidas del conjunto de su obra.
(1923-2010) poeta, ensayista, traductor y creador de la posvanguardia del «postismo», fuertemente vinculado a Cádiz y a su vida en Francia, era hijo del también poeta modernista Eduardo de Ory. Pionero de la obra poética abierta y de creación colectiva, mantuvo una línea de publicaciones no convencional desde los años sesenta. Sus volúmenes, Metanoia y Aerolitos, son una buena presentación de su particular estética. Además, Ory desarrolló una sostenida y lúcida obra ensayística, donde ofreció sus postulados y visiones sobre muy diversos temas y de la que podemos encontrar una excelente selección en el volumen Iconografías y estelas. Ensayos 1946-1983 (1991). Su archivo fue donado por el propio poeta a la ciudad de Cádiz, y depositado en la fundación que lleva su nombre. Gracias a la conservación de ese amplio y meticuloso legado ha sido posible la recuperación de esta importante monografía sobre Lorca, finalizada entre 1966 y 1967.
