Álvaro Cunqueiro
Álvaro Cunqueiro
Criado Martínez, Ninfa
Juegos de la ficción dramática aborda en los capítulos iniciales los modos de novelar del autor; pero primordialmente, es un estudio que analiza e interpreta por qué su narrativa tiene como tema sustancial la naturaleza de lo dramático. Para aclarar esta propensión hacia las formas propias del arte escénico, la crítica ha barajado distintas hipótesis, siendo todas ciertas y com...
Sinopsis
Juegos de la ficción dramática aborda en los capítulos iniciales los modos de novelar del autor; pero primordialmente, es un estudio que analiza e interpreta por qué su narrativa tiene como tema sustancial la naturaleza de lo dramático. Para aclarar esta propensión hacia las formas propias del arte escénico, la crítica ha barajado distintas hipótesis, siendo todas ciertas y complementarias; este volumen añade una nueva conjetura: el fundamento teatral se encuentra en la propia materia novelística. En todos los protagonistas de Cunqueiro está presente el deseo de ser otro y perseveran en el ejercicio de parecerlo. En el marco de la fisiognomía clásica entienden que los signos perceptibles del cuerpo son expresión del carácter del hombre. En consecuencia, utilizan su apariencia exterior como un sistema significante para informar a los demás de las cualidades que deben atribuirles. Sus palabras, gestos, movimientos, vestidos¿, no son fenómenos naturales sino productos de una semiótica sabiamente manejada. Los formantes paralingüísticos, kinésicos, proxénicos y mímicos son estudiados y ensayados minuciosamente. Sin embargo, no son actores que representen vidas ajenas sobre un escenario, interpretan su propia vida sobre la realidad. La pérdida de público en la ficción cunqueriana es síntoma de degradación, el lenguaje pierde su función fática, se repliega sobre el hablante solitario, que trágicamente toma conciencia de la frontera infranqueable que hay entre la vida y el sueño.
Índice
Introducción.- Índice de abreviaturas.- Primera parte: El autor y su obra.- Capítulo I. Conflictos estéticos y panorama literario.- II. Vivir por los sueños.- III. Galicia como fondo.- IV. Mitos que son vidas.- V. Cotidianidad de los mitos.- VI. Vivir por los sueños.- VII. El arte maravilloso de contar.- VIII. El poder estético de la palabra.- Segunda parte: El teatro presente en su narrativa.- IX. Función de Romeo y Julieta, famosos enamorados.- X La noche va como un río.- XI. Escena segunda y vigésima quinta de la pieza de teatro chino llamada La dama que engañada por un diablo elegante quiso comprarle al viento la perdiz que hablaba o la verdadera historia de un mandarín que por no gastar quedó cornudo.- XII. El objeto de la teatralización narrativa.- XIII. A imitación de los héroes literarios.- XIV. El emisor-actor y el receptor-público.- XV. Trajes o disfraces: un sistema de emisión sígnica.- XVI. Técnicas vocales y repertorios kinésicos.- XVII. Visualización de escenas. El sistema objetual y su posibilidades connotadoras.- XVIII. Unos personajes que se parecían a Cunqueiro.- Bibliografía.-
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