Prefacio y agradecimientos
Introducción
I. La génesis del paradigma del archivo
II. El protoarchivo en las prácticas literarias, historiográficas y artísticas: 1920-1939
1. Una primera aproximación al archivo: Walter Benjamin y el Libro de los Pasajes
2. El modelo epistemológico del Atlas Mnemosyne de Aby Warburg.
3. Los archivos fotográficos
4. Arte y archivo: primeros usos
III. El archivo, la memoria y lo conceptual: 1960-1989
1. La conceptualidad del archivo
2. El archivo y la arqueología. Michel Foucault
3. El archivo y lo real: recuerdo, industria, trauma
4. De la tautología conceptual al archivo como acumulación de datos
IV. El archivo, la fotografía y las acumulaciones: 1969-1989
1. Estructuras repetitivas, inventarios y clasificaciones
2. Archivo y acumulación
V. Deconstrucción, relacionalidad y redes tecno-culturales: 1990-2010
1. Jacques Derrida y la «fiebre del archivo»
2. Las teorías del archivo a partir de Derrida
3. Las exposiciones del archivo
VI. El archivo y la «deconstrucción» de la historia: 1989-2010
1. Aportaciones iniciales: Susan Hiller, Ilya Kabakov, Antoni Muntadas, Vera Frenkel, Thomas Demand, Andrea Fraser
2. Tipologías artísticas bajo la «fiebre del archivo»
Epílogo. El archivo del futuro
El arte de las primeras vanguardias se suele analizar bajo dos grandes «paradigmas»: el de la obra única, cuyo carácter de singularidad deriva de la ruptura formal y del efecto shock, y el de la multiplicidad, dominado por la discontinuidad del espacio-soporte. Pero hay un «tercer paradigma» generalmente olvidado, el del archivo. A su estudio se ha dedicado este libro, en el que se analizan sus fuentes, sus precedentes, su desarrollo y sus principales ejemplos a lo largo del siglo XX y los del XXI, ocupándose del trabajo de los artistas visuales que registran, coleccionan, almacenan o crean imágenes que, «archivadas», han devenido inventarios, tesauros, atlas o álbumes. Artistas que se valen del archivo como un nexo entre la memoria y la escritura, como un territorio fértil para todo escrutinio teórico e histórico, o como un lugar para reconstruir visiones utópicas.
