En términos de relato, el fragmento no es el estallido de la totalidad, ni sus restos. La apariencia de
desorden o falta de estructura asociada al fragmento es mero espejismo, sólo defendible desde una
perspectiva muy restrictiva y superficial de la unidad de la obra. A su vez, eso que habitualmente llamamos
totalidad (de la obra artística, por ejemplo), completud del relato, incluso sentido, no es sino
un efecto de sentido que apela a un supuesto referente extradiscursivo (puramente imaginario, aunque
no por ello menos poderoso) de cuya organicidad participaría.
Fragmento y totalidad pertenecen, ambos, al ámbito del discurso y la representación (con sus ramificaciones
éticas y políticas) y denominan, no estados objetivos del mundo, sino propuestas y
horizontes de acción, expectativas y afectos, despliegues de significación.
Basándose en una amplia selección de ejemplos que van del cine a la pintura o la fotografía, pasando
por la arquitectura, la filosofía o la música, este libro muestra cómo el fragmento se arraiga en lo real
y el deseo al mismo tiempo que da la espalda a las formas dogmáticas de realismo.
PILAR CARRERA es profesora de Comunicación en la Universidad Carlos III de Madrid. Ha sido visiting
researcher en la London Schools of Economics y las universidades de Yale y Harvard. Entre sus libros
cabe citar Las moradas de Walter Benjamin, El relato documental. Efectos de sentido y modos de recepción
o Basado en hechos reales. Mitologías mediáticas e imaginario digital, así como sendas monografías
sobre los cineastas Andrei Tarkovski, Aki Kaurismäki y Michael Cimino.
Colaboradora en el libro "Composiciones de lugar - Ensayos in honorem Santos Zunzunegui en su 65 aniversario".
