CINE DE HISTORIA, CINE DE MEMORIA

Agradecimientos; Introducción.
Primera parte. Franquismo: de la propaganda a la memoria.
Capítulo I. El carisma cinematográfico de José Antonio, entre líder y santo; Capítulo 2. ¡Qué descansada vida! La imagen civil de Franco, entre el ocio y la intimidad; Capítulo 3. La memoria impuesta: el consumo reciente de imágenes del franquismo.
Segunda parte. Los campos de exterminio y los límites de la representación.
Capítulo 4. Representar lo irrepresentable. Sobre los abusos de la retórica; Capítulo 5. Funcionarios de la violencia. La violencia y su imagen en los campos de exterminio nazis; Capítulo 6. Equívocas sombras. La obstinada actualidad de Auschwitz.
Bibliografía.

El cine mantiene con la historia una extraña relación: por una parte, desempeña un papel muy activo en la propaganda y en la seducción de las masas, como ocurrió especialmente durante el período de entreguerras. por otra, constituye un documento insustituible del pasado, al mismo nivel que los textos escritos, las fotografías o los monumentos. El presente libro analiza esta doble función del cine en dos ámbitos: la labor constructiva de los líderes y la mirada sobre los campos de exterminio nazis. De ahí, la posición fronteriza del cine entre la historia y la memoria.

Vicente Sánchez-Biosca enseña Comunicación Audiovisual en la Universidad de Valencia y es director de la revista Archivos de la Filmoteca. Ha sido profesor invitado en diversas universidades (París, Montreal, La Habana, Buenos Aires, Sao Paulo, etc.). Entre sus libros destacan Sombras de Weimar (1990), Una cultura de la fragmentación (1995), El montaje cinematográfico (1996), NO-DO. El tiempo y la memoria (con R.R. Tranche) y Cine de historia, cine de memoria. La representación y sus límites (2006). Actualmente es investigador principal de un proyecto I ± D sobre la función de la imagen en la memoria de la guerra civil.